三亿体育官网-网剧、网综自制日益“超级化”旧格局大变在即
这将要来临的噩梦怎么斩?没斩，只不过也不用斩。 上周，优酷、阿里影业合力台湾戏剧大师赖声川打造出的超级网剧《王子富愁记》在上剧场举办开机发布会，在戏剧界引发极大的震撼，很多人想不到赖声川需要以如此大的决意去亲吻变化、亲吻互联网，而其背后所体现出有的行业与时代巨变，则更加令人深思。 从戏剧大师投身超级网剧想起 关于赖声川早已不用多做到讲解，他是台湾首屈一指的戏剧大师，没之一。
这将要来临的噩梦怎么斩?没斩，只不过也不用斩。 上周，优酷、阿里影业合力台湾戏剧大师赖声川打造出的超级网剧《王子富愁记》在上剧场举办开机发布会，在戏剧界引发极大的震撼，很多人想不到赖声川需要以如此大的决意去亲吻变化、亲吻互联网，而其背后所体现出有的行业与时代巨变，则更加令人深思。
从戏剧大师投身超级网剧想起 关于赖声川早已不用多做到讲解，他是台湾首屈一指的戏剧大师，没之一。 1954年出生于的他在三十多年前就早已崭露头角而立万，1985年就早已创作发售了《那一夜，我们说道评书》，1986年发售《爱慕桃花源》，从此以宝岛为基地劲歌戏剧风云三十年，事业与影响电磁辐射两岸三地，然而到63岁的今天，却又毅然决然的把事业焦点搬到到大陆、搬到到互联网上，面临新的挑战。 大师早已很可怕，但更加可怕是这样的大师还乐意亲吻变化，面临挑战。
这部超级网剧《王子富愁记》由赖声川参演总导演、总编剧、由黄磊兼任监制，丁乃竺兼任制作人，艾美奖获得者华裔编剧陈发中(HenryChan)加盟制作，跟大陆视频巨头优酷通力合作发售，是全球首部剧场对话网络情景剧，要演一百集，要让大家大笑上一整年。按优酷的众说纷纭，《王子富愁记》于是以归属于其致力打造出的超级网剧范畴，不但是大导演领衔的超级制作，还是情景剧+互联网的落后题材，有边拍电影边播出与全民编剧双管齐下的超炫玩法。 然而为什么说赖声川来大陆拍电影《王子富愁记》其背后体现出有行业与时代巨变呢?因为这不单是他一个人在亲吻变化，也不是说道他带给了默契搭挡35年的夫人丁乃竺、从《爱慕桃花源》一路合作过来的黄磊一起投靠网剧，只从台湾到上海这种舞台地域的切换，即具备强劲的象征意义。
赖声川是谁啊?最少对我这样的中年人来说，他就是台湾文艺的象征物，早于在上世纪九十年代初大陆青少年通过短波电台收看中甚广新闻网的时候，赖声川既已如雷贯耳，他与邓丽君是同时代的名人，至今矗立三十年不推倒，那时候，台湾与香港相提并论华语风行文化之都，台湾更加败在有底蕴。然而，三十年之后，不但港台的娱乐业其影响力已日益被大陆市场夺走光芒，连硕果仅存的舞台剧宗师也要移师大陆、上映网剧。 大陆文艺版图兴起 《王子富愁记》的背后是优酷的超级网剧和超级网综，在超级网剧和超级网综的背后则是大陆的互联网娱乐力量，这股力量因为自恃先进设备的技术、极大的流量、实力雄厚的资金与资源，于是以对还包括港台文艺版图在内的传统娱乐势力发动反攻，超级网剧们对大陆的以电视为代表的综艺业发动的是逆袭，而对港台娱乐版图则是二次碾压。
《王子富愁记》的背后体现出有优酷超级网剧和超级网综概念下的内容扩展，这个概念的背后代表了大陆的互联网娱乐力量的发展壮大。这股力量因为自恃先进设备的技术、极大的流量、实力雄厚的资金与资源，于是以对还包括港台文艺版图在内的传统娱乐势力发动反攻，超级网剧、超级网综们对大陆的以电视为代表的娱乐产业发动的是逆袭，而对港台娱乐版图则是二次碾压。 明确到综艺方面，在互联网力量之前，来自大陆的电视综艺业早早已碾压过一次港台娱乐版图，准确的说道是逆袭。 多年以前，台湾胞弟著名艺人高凌风曾断言：台湾综艺领先大陆二十年。
他这句话的正确性也保持了二十年，改革开放之后大部分时间里，港台娱乐圈都占有着一个令其大陆直视的高度，这不但展现出在像张明敏这样的电子表厂小工名门的业余歌手需要凭借一曲《我的中国心》拿下春晚拿下中国，更加展现出在几代人对华语娱乐的印象里，有多少大陆大学生没过在宿舍里iTunes台湾综艺节目围观的经历? 然而，到了刚过去的2016年再行看，台湾市场却已是一片不景气，2016年台湾重播了《康熙来了》、《大学生了没有》等几大超强十年的老牌节目，整体综艺状况哀鸣遍地。而早在之前几年制作人李方儒就早已说道过这样的话，因无资金投入，政府、企业不反对，台湾综艺早已杀了。 这是没办法的事情，要求娱乐业高度的最后还是经济实力，大陆无论是从观众人数还是经济总量早已碾压了台湾几个数量级，综艺业的打破当然是必定。
台湾综艺节目曾是华人综艺橱窗，但大陆综艺却首度迈进大片时代，以致于数亿人民币的制作酬劳，上千万的艺人报酬，其吸引力对港台大咖艺人犹如黑洞，在台湾综艺由于制作费低，请求将近大牌，沦落二、三线通告咖战场的同时，2016年的内地刚又童年一个综艺节目井喷年。 与往年有所不同的是，这次综艺节目的井喷，不但展现出在超过400档的节目数量上，还展现出在网络综艺的全面兴起。而且，由于与传统电视台比起，互联网制作平台具备内容做到灵活性、资金更加实力雄厚、覆盖面更加宽阔、受众更加横向细分等多重优势，之后被大陆互联网制作平台更有过去的隆声川们只不会更加多。
网剧、网综制做超级化，品质媲美传统电视 近几年，随着互联网视频平台的兴起，网剧、网综的蓬勃发展已是不争的事实，这代表着视频平台方向的众多变化，即其内容从完全几乎依赖传统电视台内容的输出，改向部分依赖制做，这首先展现出在数量上，比如网络综艺，在2015年整个互联网上才只有几档节目，但到2016年就激增至近百档。单是老牌视频平台优酷土去年就上线了多档热门网综节目，还包括《火星情报局》《有趣头条君》《实体化法条君》《潜行者计划》《国民美少女》等热门网综，其中《火星情报局》可谓全网尤为卖座的一档网络综艺，汪涵坐镇，综艺咖云集，节目口味几乎为年长网络用户量身自定义，播出量和口碑都展现出非常不俗。
其他腾讯视频、爱人奇艺等平台也争相公布了自己的网综战略，发售了《放松我北鼻》、《十三亿分贝》这样的热门节目。综合统计资料，整个网络综艺市场全年总播出量低约257亿。 但数量的快速增长只是表面现象，确实关键的变化是在内容制做方面互联网平台正在有要开始压过传统平台的趋势。
在传统电视台方面，综艺制作仍然是当家法宝，最弱综艺台湖南卫视也在通过旗下芒果TV向互联网输入内容。然而在去年，网络综艺播出量平台头名却被优酷偷走，独霸全年各平台总播出量的31%，芒果TV仅有得探花，紧随其后的是腾讯视频及爱人奇艺，之外再行无传统势力前十名，老牌电视台在综艺节目制作上的优势正在很快被领先于。 以赖声川《王子富愁记》为代表的超级网剧则是另外一个例子，因为它象征物着网络制做内容在质量上的进步。
视频平台打造出网剧、网综也早已有几年历史，也曾多次有过像《万万没想到》这样建构收视率奇迹的例子，但过去的网剧网综其再行不受欢迎的节目往往一眼也能显现出网味，但到今天，如果把新的发售的网剧网综和电视台的剧集、综艺放到一起盲测的话，难道很难再行分设哪些是出自于线上哪些是出自于线上，像赖声川、汪涵这样的确实行业大咖的劲射，早已沾追了多有差距，而随着网络平台在观众、技术、资金等方面多重优势的显出，网络内容向电视台偏移输入乃至碾压电视台内容，应当早已为期不远了。 所以在年初举行的2017中国娱乐产业年会上，优酷的王平(阿里巴巴文化娱乐集团大优酷事业群高级副总裁)明确提出了超级网综的概念，声称要新的定义综艺玩法，指出视频平台要守住头部内容生产的制高点，并通过自组局的方式，为台网关系带给更好的改变。
那么互联网力量明确要如何使网综、网剧超级化?可参照王平对超级网综的说明，网综不仅所指在网络上播映的综艺，更加应当是不受限于播映介质的，不具备现实大自然、有意思对话、二次元亚文化等特征的综艺。 其抵达方向可以有三个：头部版权打造出自定义番、进计划升级合制综艺、自组局打造出制做爆款。头部版权自定义番，是指基于电视台的爆款IP引进后，除了跟播出以外，还将以自定义方式，从用户洞察抵达对内容展开二次耕耘，通过神剪辑、特无厘头花字、二次元效果等，产生一个不同于电视台播映、但更加合乎他们口味的网络版节目。
这个版本不会更为有意思、更为带上感觉，更加合乎网民的口味和市场需求;合制综艺则是所指与强劲外部伙伴合作制作节目，其代表是《火星情报局》;自组局则是所指从版权合作的挑选，资金配备，合作方式，平台运营等都以优酷居多，其精品将是反输电视台的主力。在2017年上半年，优酷主打的《快乐喜剧人3》、《我们的挑战》》都可以归属于超级网综范畴。 网剧的历史比网综要宽，是视频平台年所探寻制做的领域，但某种程度也经过了从1.0时代到超级简化的过程。
以《万万没想到》为代表的高创新低成本的迷你网剧可以被看作网剧的1.0时代，之后由段子剧又过渡到剧情向的网剧2.0时代，而将要来临的则是超级网剧的3.0时代，而其特点也就是指剧情题材到制作到营销都有了大幅升级，其目标则是排播自主化，使网络沦为超级内容的第一播出平台，而不是一味的跟播卫视。像优酷正在热映的《奇星记》与今年将上线的《武动乾坤》《春风十里，不如你》《寒武纪》《镇魂街》《终极三国》等一系列自律排播的剧均归属于超级网剧范畴。
被转变的网台关系 网剧、网综制做的超级简化对电视台们来说将也不是一件坏事。表面上看，这是视频平台为了应付彼此之间的白热化竞争，为了挣脱对出售内容的倚赖，而将产业链向上游伸延，了解剧集的制作和生产阶段，以期掌控更大的主动权。 但其影响毕竟深远影响的。因为随着视频网站对重点内容的掌控力强化，先网后台、自律排播将沦为趋势，而这一趋势在观众端会被渐渐缩放十倍、百倍，从而沦为转变收视率习惯的开始。
这也伴随着，网台关系将不会被转变。 要告诉，转入互联网时代之后，传统媒体整体都受到反感冲击，唯广播和电视领域以求幸免于难。广播作为依赖调动观众听力的媒介，在如今全媒体时代，市场份额还较为小，而电视毕竟在遗失新闻评论这半壁江山之后，靠综艺和电视剧攻下只剩的半壁江山，使得传统电视观众仍然有借口有冷静死守在电视机前面，觅了用户。
不论视频网站还是电视台，本质上都是内容平台。当视频网站争相发售超级网综、超级网剧，从制做内容上势必会构成对电视台节目内容竞争，使观众要看节目第一个回想的是必需网际网路看。
这时候，对于优质内容的渴望不会，蔓延到在整个大环境中，也呼吁着网台向着一个创意的关系转化成。 更何况，在硬件上，乐视、阿里数娱这样的互联网势力也在侵略客厅，观众关上电视看见的仍然必需是电视，电视台通过有线网络对终端的独占也早已丧失。 怎么斩? 没斩，只不过也不用斩。
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